音響系統(tǒng)的選擇、配線、調整、音源信號的修飾、潤色以及還音現(xiàn)場等各個環(huán)節(jié)中的任何一個欠佳，都有可能使還音的音響效果變差。

因此，就要求我們能在多角度，多方面對還音的音響效果進行評判，找出不合格的地方加以糾正，使音響系統(tǒng)的工作狀態(tài)處于最佳。

音響效果的評定分為技術指標評定和主觀效果評定兩個方面。

一、技術指標評定

技術指標的評定是可以通過專門的儀器測算出來的。在調音工作中，一般是通過對還音聲場的實際聽音來分析判斷的，具體有以下幾種情形。

(1)由揚聲器紙盆的支撐系統(tǒng)在受力——位移關系方面的非線性引起的失真。此類失真在大響度還音時會變得尤其明顯，它是使音響設備帶有“擴音機味”的主要因素。改善此類失真現(xiàn)象的方法是：增大揚聲器的功率儲備，一般可使其工作在額度功率以下1/3或1/2以下。

(2)由紙盆的高低頻互調引起的失真。互調失真含有調頻和調幅兩個方面，其表現(xiàn)為，在低頻響度較大時，影響到整體聲音的渾濁不清。此類失真只要使用分頻音箱進行還音，其互調失真現(xiàn)象就會非常弱。

(3)由普通負反饋電路引起的諧波失真。此類失真一般不易被人察覺，只是使原音響的音色有輕薄的變化。在設計先進的設備當中，如：前授負反饋功放器、數(shù)字式揚聲器系統(tǒng)等，此類失真是不存在的。

(4)由設備頻響特性的不均性引起的頻響失真。這是低檔次音響設備常有的一種弊病，其表現(xiàn)為：還音效果干燥、嘈雜，總體聽感較差。避免此類失真的方法是：換用頻響指標更高的設備。一般專業(yè)級的設備在20Hz-20KHz的頻響范圍內(nèi)，在最大輸出時的不均勻度小于+-1dB。

(5)由低Q值功放系統(tǒng)(Q值就是阻尼系數(shù)，包括功放的輸出阻尼系數(shù)、 喇叭線的阻尼系數(shù)、 串連喇叭的阻尼系數(shù)、分頻器的阻尼系數(shù)。)引起的“拖尾”失真。此類失真的主要表現(xiàn)是聲音松軟、混濁，沒有勁度。解決此類問題的方法是改用高Q值的功放系統(tǒng)。

(6)由設備過載引起的“削頂”失真。此類失真極易被察覺到，當“削頂”失真達到5%時，聲音便有發(fā)硬的感覺，當失真達到10%時，聲音變開始發(fā)破了。避免此類失真的方法，就是正確調整設備上的控制電平，使之不要超出設備的動態(tài)范圍。

(7)有還音現(xiàn)場共振要引起的失真。此類失真一般是在還音現(xiàn)場及其附近存在有易產(chǎn)生共振的物體或腔體而引起的。其主要表現(xiàn)為：在擴音時，某一固定頻率的聲響經(jīng)常拖很長時間也不消失，即使是音源當中沒有此頻率成分，也是如此，從而干擾了正常還音。避免產(chǎn)生共振現(xiàn)象的方法，一般是通過改善還音現(xiàn)場的建筑聲學特性，如加置吸聲材料或吸聲體，移走易產(chǎn)生共振的物體。

二、主觀效果評定

音響品質的主觀效果評定參量一般有清晰度、柔和度、明亮度、豐潤度、融和度、力度、臨場度、空間感等方面。

(1)清晰度是指音響高中頻的發(fā)音層次清晰，高頻響應充足，它與豐滿度、融和度的關系相違而與臨場感和明亮度則是相承關系。對清晰度起積極作用的頻段有4000Hz、7500Hz、以及1200Hz，起消極作用的頻段在125Hz-250Hz之間。另外混響處理亦可明顯破壞音響的清晰度。

(2)柔和度主要和音源有關系，與頻率的關系不大，2000Hz左右頻段對其有一定的負作用，它與融和度、圓潤度等關系相承，與力度感和臨場感等關系相違。

(3)明亮度是指發(fā)音悅耳、嘹亮。它與圓潤度、清晰度有一定的相承關系，與豐潤度則關系相違。2000Hz-4000Hz中間的頻段，對明亮度的作用是積極的，而125Hz-500Hz頻段對其有消極作用。

(4)豐滿度是由100Hz-250Hz頻段所構造的音感效果，一般此頻段上的響度足夠時，即可產(chǎn)生良好的豐滿度。豐滿度與空間感、柔和度以及融和度等有一定的相承關系，而與清晰度、明亮度等關系相違。

(5)圓潤度主要是由音源的音色特征決定的一主觀效果評定指標。它與明亮度、柔和度以及空間感的關系相承，與清晰度、力度和臨場感的關系相違。適量提升中頻段，對增加音源的圓潤度有一定的積極作用。

(6)融和度屬音感特征的主觀效果評定指標。與之相承的有空間感、柔和度以及豐滿度等，而與之相違反的則有清晰度、力度感等。混響處理對音源融和度的積極作用是十分明顯的。

(7)力度指音感突出，有一定穿透力和勁度的音響。它與柔和度、豐滿度相違反，而與臨場感則有一定的相承關系。200Hz-1000Hz頻段對音響的力度感能起到一定的積極作用。

(8)臨場感在不同音源上表現(xiàn)各不相同，如人聲的臨場感一般在5000Hz出，風琴的臨場感在2500Hz出，鋼琴的臨場感在2500Hz-5000Hz出，手鼓的臨場感在5000Hz出。另外，適當提升4000Hz-5000Hz頻段，對音響的總體臨場感有一定的積極作用。臨場感與圓潤度、豐滿度等關系相違反，而與清晰度、力度則關系相承。

(9)空間感是由音響的縱深感、融和感和穿透力等構成的，它一般與清晰度的關系相違反，而與圓潤度和融和度的關系相承。